簡體詩詞作品介紹(一)至(六): 高亦涵教授

簡體詩詞作品介紹 (一)

關於簡體詩詞的原則性和技術性的討論，可以參閱發表在本站“學術討論”區的文章“簡體詩詞”。另外有關這方面的 文獻，可以參考作者專著「簡化統一音韻及詩詞賞析創作」一書(世界科技出版公司2002年出版）及發表在“學術討論”區內的其他文章如“締造詩詞新生 命”，“為新詩把脈”，“詩詞的音韻之美與吟唱問題”，“不廢江河萬古流---為「舊詩」「新詩」正名推廣詩教”等篇。

以後將依此方式，再陸續介紹各地朋友在這個領域裏的作品。更歡迎有心的讀者多來參與。我們計劃收集各位的作品，不久可以籌出專集。


〖春 雪〗: 高亦涵

大地冰封，
雪花亂舞，
阻卻了春來腳步。
三月苦寒，
忍把花期誤。
閑對窗前老樹，
風過處，
乍見梢頭，
綠芽新露，
輕訴：
且休辜負，
春已捎來尺素。

【評 註】這是用簡體詩詞方法寫的一首小詩。表面上寫的是春雪即景，字句之中作者意在隱射中國詩歌的發展。以春代表心目中詩詞的理想走向，舊的格律猶如大地冰 封，雜亂的新詩一似雪花亂舞。“三月苦寒，忍把花期誤”形容以往的抱殘守缺，少見創新。又以風和綠芽寄望於改革的詩風，憧憬著推陳出新的將來。技法上擷取 了宋詞元曲的寫法長處，用不同的長短句增加詩詞的彈性。雖是短詩，但是二、三、四、五、六、七字的句子都用上了。二字音節的「仄音節」(如 大地，亂舞，閑對 ，老樹，尺素……) 與「平音節 」(如 冰封，雪花，春來，花期，窗前……)交錯出現，用來調配音韻節奏。這些都是簡體詩詞所提倡的手法。


簡體詩詞作品介紹 (二)


這 次介紹一首許翼雲先生的近作“述懷”。許教授曾任台灣部長級職務，而今退休在美，公餘寄情詩詞。此詩述說他歷經滄桑的人生感觸，真摯而又灑脫，風格上近乎 蘇東坡。顯而易見，這首詩肯定受了蘇東坡“定風波”一詞的影響。很多人遇到這種情況，多半傾向於再填一首定風波，雖然可以表達自己的感受，但是在形式和語 氣上，卻難免跟隨著前人的腳步走，受限於音律規定。我們可以注意到此詩一點突出的地方：用簡體的寫法，意識情調可以完全獨立。字句有長短，音韻節奏有變 化，這樣更便於表達自己的意境，而不受前人牽制。從舊詞譜中解脫出來，有的句子可以像“西江月”，有的句子可以像“何滿子”，有的句子可以像“定風波”， 兼採各式之長，甚至還可以直接引用前人的句子，伸縮活用自如，這是比重「填」一次“定風波”高明的地方。


〖述 懷〗: 許翼雲

壯年攻治科技，
詩書聊寄情，
數理文史用力勤，
才盡，
未窺數理未窺經。
老來嘯傲四海，
家國常繫心，
風雨波濤入耳驚，
夢醒，
也無風雨也無晴。


簡體詩詞作品介紹 (三)
高亦涵

這 次介紹一首徐持慶先生的作品“非典型肺炎肆虐有感”。徐先生幼受庭訓，飽讀詩書，擅寫古典詩詞，尤以律詩見長，對仗工整，用典獨到。曾任馬來西亞怡保山城 詩社社長，為當今詩壇能手。近年亦兼及簡體詩詞之寫作，融合古今筆法，抒寫中外感懷。這首詩，用字比較古典，意境是現代的，正是古典與現代詩歌的適當結 合。為天下蒼生擔憂，詩人的仁厚情懷，躍然字裏行間。


〖非典型肺炎肆虐有感〗: 徐持慶

世道本艱難，
崎嶇愁舉步，
嘆奈何，
蒼生無罪猶招妒!
沙氏驀橫來，
菌毒無蹤飄若霧，
凶殘狠辣逞威風，
直教寰球怖!

嘆群醫束手，
待斃無措，
魔星肆虐幾時停?
舉世惶惶逢末路。
心中苦，
憑誰訴?


簡體詩詞作品介紹 (四)

這 次介紹一首譚雅內先生的作品“了無痕”。譚先生擅寫古典詩詞，功力深厚，現為詩詞網路“網韻天聲”版主之一。這首詩，形式上比較接近古典筆法，充分展現傳 統韻味。有人說，看起來像詞，我的答案是：當然像詞，因為這是簡化了前人詞譜規定後寫的詞。其實，應該更正確一點說，它就是一首現代詞。簡體詩詞的精神， 本來就是「不依照詩詞曲譜但是有古典韻味的詩歌」。

如果用舊的術語，前面四句可以稱為“上片”，作者看到倦日西沉（倦字用得好），把太陽 下山一日將盡的情景，對照著自己的心緒，溶入了彼此的無奈。接著想起杜牧，十年揚州一夢，可以比美姜白石 “揚州慢” 詞中的名句“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情”。“下片”六句，作者見景生情，引出自己內心深處的感嘆，造化弄人，事如春夢了無痕，正如姜白石一般的心 情，“波心蕩，冷月無聲”，只留下一份淡淡而無盡的哀怨。

這首詩，意境上和姜白石的“揚州慢”有些相似之處。但是作者巧妙地應用了簡體詩詞的寫法，完全不落俗套，輕易地擺脫了前人的框架，自由抒寫自己的心情。這是發揮簡體詩詞長處的一個佳例。


〖了無痕〗: 譚雅內

長濱倦日西沉，
罡風落葉紛紛，
重來杜牧空惆悵，
何處揚州夢里人。

憶含顰淺笑，
暢薄酌輕斟，
恨造物播種愁根，
春秋四十了無痕，
只波聲依舊，
悠悠拍岸呻吟。


簡體詩詞作品介紹 (五)

這 次介紹一位遠方詩友的二首回應作品。我曾於去年寫過兩首短詩，登在美國華盛頓郵報的華府詩友社“嘗試集”內。最近很意外地收到由編輯處轉來廣西鹿寨李群先 生的信及二首和詩，可見在那遙遠的地方也有詩友在用簡體詩詞的方法寫詩。茲將他的來信節錄於下：「華府詩友社“嘗試集”編輯先生, 您好!…… (前略)，特別對高亦涵教授的 “中華詩歌將來應走的方向”大作， 讀之又讀，對此高論至為欽佩。.又在第39期上，幸讀高教授寫的 <現代詩詞二首>，有感于高教授既倡導寫現代詩詞，又親自寫現代詩詞以示範，因而自不量力執筆步和，以表我學習之忱，現呈上，敬請賜教! 遙頌 撰安! 李 群7/15/2003于廣西，鹿寨。和詩附後」

第一首“迎馬年有感”是六字詩，這種寫法，宋詩中也有，但是在宋朝那個 科舉為重的年代，這類打破傳統形式的詩詞，自然不為一般詩人詞客所重視。其實，六字詩詞是練習“二字音節應用”的良好途徑。照我的原意，「平音節」和「仄 音節」應當盡量交錯使用（請參閱我發表在本站“學術討論”區的文章“簡體詩詞”，及附在下面我的原詩），但是偶爾變化一下，自也無傷大雅。“駐馬”“醉 后”“初醒”三個“仄音節”連用，沒有人說不可以。這就是簡體詩詞的基本精神和好處。第二首“遨遊樂”，雖夾用兩次七字句，然而基本節奏上仍以六字句為 主。多了一個字，大家可以從結構上看到很大的不同：七字句，可以增加詩歌的彈性，讀起來覺得鬆動活潑一些。這種做法，宋詞裡面“西江月”，“何滿子”都曾 用過。與四字、五字、六字的句子相比，七字句的音韻節奏伸縮彈性最好。我猜這可能也是為什麼七言律絕會成為傳統詩中主體的原因之一。其主要目的，無非是調 配詩歌的節奏，避免重複，達到吟誦的順暢作用而已。李群先生這兩首詩的意境高雅，寫情寫景，有動有靜，訴說平生的感觸和願望，深微處又見豪放。如果要用傳 統的寫法，必須在五七言律絕上累積多年深厚的功力才能辦到。如今用簡體詩詞的寫法，脫出唐人近體詩的桎梏，只要有好的意境，寫詩就不用那麼費力了。年輕的 朋友們，看了這兩首節奏自由的詩以後，是否也會有同感？


〖一．迎馬年有感〗: 李群

駐馬醉后初醒，
扶欄慢看落花。
歲月等閒華髮，
過好不老生涯。


〖二. 遨遊樂〗: 李群

幾番兵戈書卷，
幾經世路雲煙。
歲月匆匆少成翁，
浮沉浪盡華年。
餘生還我自然，
寄情山水之間，
放縱形骸江湖上，
結伴五岳談天。


附：高亦涵原作二首

〖一. 迎馬年有感〗

躍馬長安夢醒，
浮生看盡飛花，
萬里關山難越，
年年腸斷天涯。


〖二．遨遊樂〗

讀破詩書萬卷，
世情過眼雲煙，
近水遠山多勝景，
遨遊須趁華年。
莫嘆良辰已去，
何妨尋夢人間，
放下心頭煩惱事，
花開便是春天。


簡體詩詞作品介紹 (六)

這 次介紹凌國治女士的一首近作。凌女士擅寫古典詩詞，曾任美國華府詩友社社長多年。最近她也寫簡體詩詞，由於古典詩詞功力深厚，對於長短句的運用和變化，深 得其中三昧。這首詩，雖然語氣上接近古典寫法，但是在押韻和調配節奏的技巧上，有其獨到之處。作者變化運用了四、五、六、七字的句子，全詩讀起來韻調鏗 鏘，然而絲毫沒有詩意被韻律牽制束縛的感覺。這裏可以看到不必依照古人詞譜而自己安排節奏的好處。從古典的形式中蛻化而出，卻又充分蘊涵著古典的韻味。這 種手法，正是簡體詩詞要著重的精神所在。


〖雪〗: 凌國治

穹冪沉沉風舞絮，
冉冉盈盈。
著地推瓊，
入目山河皚皚，
一片澄寧。
待晴光再現，
溶落那粉妝素裹，
還他世路原程。
壁壘森森，
濁流處處，
囂塵瀰漫，
可憐無計致清平。